實穿可不是走秀時的首要考量，秀場真正需要的，是通過整體化妝造型和舞臺形象設(shè)計效果傳達(dá)系列的設(shè)計理念。也許有些外行人會在看秀時，發(fā)出“奇裝異服”的感嘆，但實際上，很多設(shè)計師在準(zhǔn)備發(fā)布時，考慮更多的是藝術(shù)不是商業(yè)。從服裝本身，到配飾、妝發(fā)，甚至舞美、音效，時裝秀更像是一場戲劇演出。有那么一些設(shè)計師，他們骨子里就是偉大戲劇創(chuàng)造者，他們不做中規(guī)中矩的商業(yè)表演，不做貼近民眾的都市小品，他們要在秀場上上演的，是驚世駭俗的悲喜劇。這里我們深圳化妝培訓(xùn)北京化妝造型學(xué)校特別評選出2012春夏時裝周發(fā)布中，最有戲劇性表達(dá)力的十位設(shè)計師，讓大家從不同角度感受時裝藝術(shù)的魅力。
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Ann Demeulemeester，獨立時裝設(shè)計師，1959年生于比利時，畢業(yè)于比利時安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院，同時也是時裝界中極富盛名的Antwerp Six（安特衛(wèi)普六君子）的成員之一，憑借著她慣有的冷竣剪裁與安特衛(wèi)普學(xué)派的利落和低調(diào)，以其不規(guī)則理論成功地在設(shè)計界建立了崇高的地位。她在97年設(shè)計的“左傾右側(cè)”拉鏈時裝深獲好評。此外，Ann Demeulemeester 很注重服裝的整體搭配。十年來，對每件作品，她都會畫出一些細(xì)節(jié)，上至頭發(fā)中的羽毛下到鞋子的款式。1999年春夏 Ann Demeulemeester 的時裝秀就好像一部黑白影片，唯一的色彩是藍(lán)色滾邊。這一設(shè)計的靈感來自她母親的白色沙麗巾。這也許也預(yù)示著Ann Demeulemeester 將成為時裝界新的女“教皇”。
Ann Demeulemeester 2012春夏高級成衣系列的設(shè)計形象帶有鮮明的中性特征，傳達(dá)出一股頹廢之氣，并達(dá)成了一種東西方文化的完美結(jié)合。
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很久以來，Ann Demeulemeester 一直夢想著一場 Arthur Rimbaud (蘭波，法國象征主義詩人，一生渴求漂泊，6歲起離家出走，在各地冒險) 式的冒險。這位十九世紀(jì)的傳奇詩人深刻地影響了她本季春裝的男性化設(shè)計，靈感主要來源于蘭波那次自我放逐式的非洲之旅。 Demeulemeester甚至還找到了一個活生生的范例：Isabelle Eberhardt 是一位19世紀(jì)晚期的瑞士作家，她一生中頻繁前往北非游歷，旅行中喜歡穿男裝，因為這樣會讓行動更自由。在 Isabelle Eberhardt 的簡明生平介紹中有張照片，照片中的她身穿水手服。Demeulemeester 表示：“我需要去重塑她的形象”。一般看來，重塑真實人物的形象，需要對現(xiàn)實加以虛構(gòu)和想象，比如對印第安納瓊斯的帽子進行改良；但在重塑Eberhardt的任務(wù)里，真是情況卻絕對比幻想來的更加奇異，也真因為如此，Eberhardt 成了設(shè)計師理想中的靈感繆斯。
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